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香港音乐之黄家驹专题草根篇排行榜

作者:   来源:   时间:2013年07月15日


“香港乐坛不行了!”这是最近几年弥漫在乐迷、媒体和音乐人中的悲观论调。今年的6月30日,黄家驹去世整15周年,有人说,假如家驹没走,香港乐坛也不会堕落至此。但是,假如家驹还活着,Beyond“能冲一次,多一次”的坚韧是否真能改变香港乐坛的命运?香港音乐其实并没有大家想象的那么差,在家驹离世15年后,我们至少还能听到黄耀明、林一峰、卢巧音、MC仁和My Little Airport,至少林海峰和农夫Fama仍然在顽强地发出草根之声,可是,这一切是否足以告慰家驹的在天之灵?香港乐坛到底还能拿什么来纪念家驹?香港音乐还能让那些曾经热爱你的人们理直气壮地高唱“没有泪光,风里劲闯,怀着心中新希望”吗?(转自新浪) 

NO1. 谁说香港只有情歌?



林夕



黄伟文



周耀辉

“太多的人习惯了流行曲就是情天恨海,顶多添加一些励志题材,或者空泛的人生道理作味精。上世纪八十年代中期的乐队革命不仅仅带来新鲜的音乐冲击耳朵,更深远的影响,是乐队被默认可以涉及比较少主流歌手踏足的题材”——《南方都市报》特约娱乐评论耶不酥

在Beyond(听歌)之前,香港乐坛充斥着由日本欧美流行曲重新填词的流行歌曲。当时的歌词内容基本分为情爱和励志两类。但无论哪一类,那些歌词的主题在今天看来都是相当浅显的。情歌也许会调皮一些比如86年十大中文金许冠杰(听歌)演唱的《心思思》,或者一如今天般情深款款比如86年顾嘉辉作曲黄霑(听歌)作词的《当年情》。励志歌就像84年最佳中文歌词奖作品,林振强为陈百强(听歌)填的《摘星》——不甘平庸力争上游的主题符合五千年来传统价值观,之所以不似老夫子的教诲完全要归功于林振强的文笔和顾嘉辉的原创音乐。当时的一线填词人,郑国江、林振强、黄霑,在古典文学文学方面皆很见功底,因此歌词常常沾染了古典诗词的韵味,书卷气十足。在文化人看来,这固然是好的。但是对于流行音乐的受众——香港年轻人来说,这种格调难免和自己的处境有着一定距离。

89年,当年轻人听到《真的爱你》的时候,他们发现,这是一首非常适合自己来唱的歌。歌词里的场景多少真实存在于自己和家人之间。那是自己想说而没有说出来的话,但是并不胡闹肤浅;他表达了自己真实的感情,却也不是每日都能听到的烂情歌。在满足了受众最初的精神需要后,Beyond才有了将题材拓展出去的可能。一个对自己还有点要求的年轻人,不可能在政治、历史、个人理想方面一点想法也没有,也许他知道的不多,但是决不会不好奇。于是《光辉岁月》、《Amani》、《长城》、《农民》、《大地》才有可能受到关注被流传。Beyond把真实世界里残酷的流血流泪带进了之前风花雪月的流行音乐领域。并且用充满美感的理想主义和英雄主义情怀为每日被现实困扰的年轻人带来希望和力量。谁不在平凡琐碎地生活?能够让人们的视线离开眼前的一点一滴转而投向更悠远更重大的事物,需要的又岂止是技术。但是,无论如何,Beyond证明了大题材歌曲进入香港主流市场并且受到欢迎的可能性。

93年黄家驹的逝世导致Beyond,这支乐队潮遗留下来的仅存硕果,逐渐退出主流。主流乐坛是四大天王的天下,红勘94年的摇滚音乐会居然是个落幕式。而日渐成功的林夕伴随老一辈填词人的引退逐步垄断了歌词创作市场。虽然周礼茂因为关淑怡(听歌)的《缱绻星光下》和张学友(听歌)的《来来回回》得到了94年十大中文金曲传媒作词人奖,但是时至今日,那一年林夕为王菲( 听歌)填的《冷战》恐怕才是更多人会想起的经典歌词。

林夕善于写情歌。由于他的善感和勤奋,他将情歌带到了一个新的高度。透过他的情歌歌词,我们可以发现他已将一段感情的过程细化成了众多阶段,而每个阶段每种可能都能在他的歌词里找到对应。虽然都是情歌题材,他写给黄耀明(听歌)的春色妖娆,写给张国荣( 听歌)的凄美哀艳,写给王菲的通透超脱,甚至后期给Twins(听歌)的可爱懵懂和给杨千桦的自尊自爱,每一种态度每一种风格都会受到一群听众的热情追捧。在情歌大师林夕的手里,情歌甚至不再是情歌。黄耀明的《身外情》里,他将情歌写出了佛性。

看看林夕在音乐工厂时期给罗大佑(听歌)写的那些就知道,林夕并不只会写情歌。但是为了维持市场占有率,林夕每年还是有很多烂情歌出街。03年之后,经过一些事情,林夕有所转变。

与伍岳城合作的《只谈风月》被黄贯中(听歌)、邓建明唱来,隐约让人听出了音乐工厂的那个林夕。与刘德华( 听歌)合作的《观世音》更是一张劝世专辑。而《爱得太迟》、《天水围城》这类歌曲一再得奖也说明,近些年主流市场确实需要适量不同题材来稀释情歌的浓度。

不过,在香港各大颁奖礼以外,在黄家驹去世后15年间,创作者们从未停止拓宽香港流行音乐的题材。周耀辉89年第一首出街作品《爱在瘟疫蔓延时》内容就涉及了艾滋病,而在他与黄耀明合作的19年里,他写的歌词题材可谓包罗万象匪夷所思。《万福玛丽亚》、《南方舞厅》、《罅隙》、《阿姆斯特丹》、《抱着蜥蜴行街》这些歌词,你看了听了,依旧似懂非懂,只觉莫名之间,隐约其妙。加上他偶尔在一些歌手,特别是女歌手身上搞的火星试验,什么卢巧音(听歌)的《弗洛伊德爱上林夕》、伊能静( 听歌 blog)的《分裂》,他已然被一些词迷封为“柳暗花明又一村”中的“又一村”了。柳暗自然指林夕,花明说的便是近些年非常出风头的黄伟文。93年香港说唱乐里程碑专辑《广播道软硬杀人事件》里,黄伟文贡献了一首小市民情结浓重的《非常口》。他的歌词即使涉及冷僻题材也总能写出点幽默或者刻薄来刺激一下听众。黄伟文是犀利的。每当他向冷僻题材开刀的时候,这种犀利就表现得更明显。之前极少有哪首歌深刻揭露过人们对于被忽略的恐惧,陈奕迅(听歌)的《浮夸》做到了;小众为了证明自己的存在往往愤懑地唱歌,可是《每日一禁果》却用幽默开朗表达了相同的主题。王菲的同名专辑里有一首描写网络世界的《光之翼》,他的作者是2000年以《深蓝》获香港作曲家及作词家协会最佳歌词奖的乔靖夫——一个职业科幻小说作家。他的歌词和他的小说一样充满未来感和新奇感。

除了这些在商业歌手的作品里时不时夹带另类私活的填词人,一些自己写歌词的独立音乐人和乐队,在题材拓宽上所作的贡献也是功不可没。林一峰(听歌)《公司里的爱琴海》其实是Office人上厕所时的心情(如果哼哼也算歌词的话)。林海峰(听歌)、MC仁、农夫这些说唱音乐人及乐队由于音乐类型涉及到相关文化,他们不得不把眼光投射进现实社会甚至一些阴暗角落。The Pixeltoy、At17(听歌)、My Little Airport、Dejay(The Pancakes),虽然风格相近,但是由于他们的歌词灵感来自生活本身,而生活这个词又是无限大的,所以什么都有可能从他们的歌词里非常可爱地跑出来。近些年,香港独立音乐界比较被看好的词人是腥辣又有才华的陈浩峰(听歌)。《特首不见了》、《我爱上你男朋友》等歌不是徒有耸动的标题,恶搞背后的严肃态度才是写类似作品的人最可贵的特质。

07年有耳非文(听歌)(高郁斐)的 《东京铁塔下之GULU GULU》踢走邓丽欣( 听歌 blog)苦情歌《电灯胆》夺下“叱咤十大”的一席之地。虽然有人质疑公正性,但给非商业非主流的多元题材一些认同和肯定,不正顺应了主流唱片不景气背景下各路音乐人创新求生的良性趋势么?

NO2. 他们来自草根

早年的Beyond

香港乐坛向来是“任人唯亲”的,假如你追查大多数歌手或音乐人的身世,会发现大多数人之间关系微妙。否则,如果你想出头,就得有钱,像麦浚龙(听歌)那样用钱去砸。当然,也不是没有草根成功的例子,刘德华( 听歌)就是最成功的例子。当然,还有Beyond(听歌)。黄家驹和黄家强(听歌)小时候曾经在屋邨生活,屋邨是香港的一个“特产”,它是政府为买不起房的老百姓提供的廉租房,住在屋邨的人都是名副其实的草根。黄家驹的教育程度是中五,但这一点也没有妨碍他写出《光辉岁月》、《遥望》这样的作品。83年在音乐比赛中获奖至87年出版EP,其间4年Beyond是一支地下业余乐队,偶尔在酒吧做小演出。但是,伟大传奇的起点就是如此卑微。何况,假如不是因为出身草根,黄家驹也不可能写出那么多令普罗大众感同身受的作品。

但是,这样的例子九十年代以来越来越少了,身后没有特殊的背景或强硬的关系,新人很难出头,除非你另辟蹊径,走非主流路线。卢巧音(听歌)就是其中一例。最新的一个例子是林一峰(听歌),他凭借自己的努力已经成为香港音乐新的旗手。这多少让人有点欣慰,毕竟,有钱人哪里懂得小老百姓心里到底想些什么?草根毕竟是社会里的大多数,草根的故事还得由草根自己来唱,草根的传奇还得由草根自己来创造。我们并不认为名流、富豪就写不出好歌,但是,如果流行音乐里只有香车美女、灯红酒绿、歌舞升平,而没有小人物的悲欢离合、劳苦奔波甚至愤世嫉俗,那么,这音乐未免也太无趣了吧?以下是几个黄家驹之后,香港乐坛几个典型的草根歌手。

NO3. 他们来自草根

林一峰在家中创作

林一峰(听歌):

当年,他的妹妹穿着米老鼠T恤和他参加人生中第一次唱歌比赛。一双来自屋邨的兄妹,怎么看都像是跑江湖的。九十年代的学生时期,他曾经是商台义工,从事学生记者一类的工作也做过主持人。节目开了又关,他便去了又来。2000年至06年,这个从未受过正统音乐训练,靠自学吉他走上音乐路的年轻人,一直在给别的主流歌手比如陈慧娴(听歌)、梁咏琪(听歌 blog)、孙燕姿( 听歌)写词曲。赚来的钱居然也够他旅游、买乐器、自组公司。2003年的《床头歌》,04年的《一个人在途上》,05年《这一路走来》,到07《思生活》和《三种幸福EP》。林一峰这个名字越来越显眼,被越来越多人看好。但是,他始终没有投奔大唱片公司。在他的散文集里,他曾经具体分析过独立制作和签约主流唱片的利弊。理性地思考后,他把自己的前途和音乐交给了爱乐者的数量和乐迷的良心。林一峰是音乐人、爱乐人与唱片工业打的一场赌——看一看爱或钱,到底哪个对传奇的缔造起决定作用。

NO4. 他们来自草根

卢巧音(听歌)

“我高兴我在屋邨长大, 我更高兴我来自草根阶层!”卢巧音曾经在自己博客里写道。卢巧音在乐坛的发展历程,可以说是香港女歌手中很特别的例子。地下乐队主唱出身,被主流乐坛挖掘,这样的先例,在香港几乎没有。最难得的是,她进入主流歌坛之后,尽管也有妥协,却始终坚持弹吉他写歌,坚持每张专辑都有自己创作的“Band Sound”,坚持自己在屋邨所养成的随性做派,给人的感觉就是一个很典型的香港市井妞儿——没有王菲( 听歌)的仙气,没有林忆莲(听歌)的优雅,没有何韵诗(听歌)的时髦,甚至始终让人觉得有点土气,但是,率真、质朴、亲切,没有大明星的架子。她的声音其实很适合唱“Band Sound”,她本来有机会唱成香港的“摇滚女王”,可惜一直没找准定位,摇摆不定,直到最近两张才回归正途。卢巧音的存在,还为原浮世绘(听歌)乐队成员的梁翘柏(听歌)提供了创作的舞台,作为黄家驹的生前好友以及曾经一起组乐队赚钱的摇滚同仁,梁翘柏尽管没能如自己所愿把卢巧音打造成王菲之后又一另类天后,但是,他完成了自己很多很有价值的想法。其中,卢巧音2005年发行的专辑《天演论》是两人的巅峰之作,是继达明一派(听歌)1989年的《神经》之后最耐人寻味的专辑。

 
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